หากคุณต้องการเอาชนะบาคาร่าเรามีวิธี

การรวมตัวกันของประเภทโดยรูปแบบการพิสูจน์แล้วว่าประสบความสำเร็จอย่างมหาศาลจากปี 1970 ที่จะปี 1990 หมวดหมู่ของเพลงกระแสหลักคูณ, ค่ายใหญ่ได้เรียนรู้วิธีการบูติกคู่แข่งอินดีสในสิ่งที่ทิโมธี Dowd เรียกว่า “การกระจายอำนาจ” เพลงขายและเสียงระดับโลกที่นักสังคมวิทยาอิสราเอล Motti จีฟสรุปว่า “ป๊อปร็อค” ผสมประเภทแห่งชาติที่มีร่วมกันระหว่างประเทศ โครงสร้างของ hitmaking เชื้อเพลิงโดยการออกใบอนุญาตที่แพร่หลายในปี 1980 ของช่องทางวิทยุเชิงพาณิชย์ในประเทศเดิม จำกัด เฉพาะการกระจายเสียงของรัฐบาล บาคาร่าในปี 2000 ผมได้รับโอกาสที่ดีสำหรับคุณลักษณะ New York Times, การสำรวจรายชื่อด้านบน 1000 อัลบั้มขายและบน 200 ศิลปินโดยยอดขายรวมของสหรัฐเช่นการลงทะเบียนโดยกระบวนการบาร์โค้ดสแกน SoundScan นับตั้งแต่การเปิดตัวบริการในปี 1991 ช่วงเป็นที่น่าตกใจ: สิบสองอัลบั้มในรายการโดยแนชวิลล์ Garth Brooks แต่ยังสิบสองโดยบีทเทิลและอื่น ๆ กว่ายี่สิบเชื่อมโยงกับแร็ปเปอร์อันธพาลใน NWA หญิงโยก Alanis Morissette topped รายการอัลบั้มกับประเทศและนักร้อง AC Shania Twain ไม่ไกลหลัง เร้กเก้บ๊อบมาร์เลย์มีอัลบั้มที่นิยมมากที่สุดหลังแคตตาล็อกที่มียอดขายรวมมหึมาสำหรับนักร้องร็อคก่อน Barbra Streisand และแจ๊สของไมล์สเดวิ แม้แต่ “ม้าไม่มีชื่อ” ยังคงมีแฟน ๆ : ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของอเมริกาทำด้านบน 1,000 รายการที่เป็นร้อยละ 30 ศิลปินกว่าสี่สิบปีในปี 2000 และปี 1990 วัยรุ่นหนึ่งในสี่ปรากฏเช่น Backstreet Boys ป๊อปหมายถึงอำนาจเพลงยาว (Mariah Carey, Celine Dion) ร็อค (ชมพูฟลอยด์เมทัลเพิร์ลแจ) และเสียงภาษาละติน (Selena, Marc Anthony) ห้าอายุกลมกล่อมใหม่อัลบั้มเอนและสี่รวบรวมมีเสียงดังจ๊อคติด

แต่เกือบทั้งหมดสเปกตรัมของเสียงบาคาร่าที่เป็นเจ้าของโดยตัวเลขการหดตัวของ บริษัท ข้ามชาติเข้าร่วมเป็นปี 1990 จบลงด้วยชุดใหม่ของเครือข่ายวิทยุมากมายเช่นล้างท่อ, ได้รับอนุญาตตามกฎหมายโทรคมนาคมปี 1996 ในจิตวิญญาณขององค์กรเสรีนิยมของปี 1927 นโยบายบทบาทของดนตรีในจุดประกายความเคลื่อนไหวปลดปล่อย countercultural ได้ครบกำหนดลงในช่วงที่ดีเข้าใจของฉากการให้อาหารเป็นเมนสตรีมหรือช่วงเวลาที่รถไฟซากโดยดาวป๊อปแท็บลอยด์ชื่นชมกับประชดค่ายโดยผู้สร้างรสนิยมกินไม่เลือกโลกการจัดรูปแบบแน่นที่จิมแลดด์กลัวและไคลฟ์เดวิโลภได้มา เป็นอย่างนี้ความหลากหลายจริงหรือจำลอง? ในฐานะที่เป็นคี ธ Negus พบเมื่อเขาได้พูดคุยกับผู้ที่มีส่วนร่วมในการสั่งซื้อป๊อปทั่วโลกเชื่อมั่นประเภทยังคงกดกับความนิยมรูปแบบ ร็อคถูก overrepresented ที่ค่าย รหัสประเภทรูปวัฒนธรรมองค์กรที่กรอบการขายของเพลงคันทรี่, อันธพาลและละตินป๊อป “การต่อสู้ไม่ได้ระหว่างการค้าและความคิดสร้างสรรค์” Negus สรุป “แต่เกี่ยวกับสิ่งที่จะเป็นเชิงพาณิชย์และความคิดสร้างสรรค์.” แรงเสียดทานระหว่างการแข่งขันความคิดของวิธีการทำและขายเพลงได้ส่งผลให้ในช่วงส่ายของผลิตภัณฑ์ แต่ยังดื้อดึง ความขัดแย้งที่สูงกว่ามูลค่าของผลิตภัณฑ์ว่าภายในลำดับชั้นทางวัฒนธรรม

ภาวนาไคลฟ์เดวิสเหนืออุดมการณ์อำนาจบาคาร่ามืดส่งผลกระทบต่อการขายสินค้าวิญญาณเพลงเป็นเครื่องเตือนใจของประวัติศาสตร์ยุคที่การจัดรูปแบบทั้งสะท้อนและเบ้ การเพิ่มขึ้นของยอด 40 ที่มีความผูกพันกับดนตรีสีดำขนานไม่เพียง แต่สิทธิมนุษยชน แต่ยังคิดสหายของ “การขายการแข่งขัน.” ไม้มะเกลือนิตยสารไลฟ์สไตล์เปิดตัวในชิคาโกในปี 1945; เมมฟิสของ WDIA กลายเป็นสถานีวิทยุสีดำที่มุ่งเน้นในปี 1948; ประกาศเปลี่ยนชื่อการแข่งขันบันทึกของส่วน “ริธึมแอนด์บลูส์” ในปี 1949 “วิทยุดำทำตลาดนิโกร ‘ลงในความเป็นจริงแห่งชาติ” หนึ่งการศึกษาสรุปและดีทรอยต์ยานยนต์ประวัตินับไม่ถ้วนที่มียอดฮิต 40 กำหนดผู้ประกอบการป๊อปสีดำเกิน ตลาดนิโกร จิตวิญญาณและความกลัวกลายเป็น “สีดำ Is Beautiful” สิ่งที่จะแสดงได้บอกตีทั้งสีดำที่มุ่งเน้นและสูงสุด 40 สถานีในวัยดึกขณะนั้น
เห็นโฆษณาตัวละครมุ่งเป้าไปที่ชาวอเมริกันแอฟริกัน

ยังคงเป็นอิสระยานยนต์สีดำเป็นเจ้าของซึ่งได้ลงนามในแจ็คสัน 5 ในปี 1969 จะได้สนุกกับการที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของรางวัล: ไมเคิลแจ็คสัน 1982 Thriller อัลบั้มที่ขายดีที่สุดของเวลาทั้งหมด นั่นคือเดวิสซีบีเอสที่มีการแบ่งสีดำเพลงได้มาครอง R & B โดยนำเสนอนักแสดงที่มีความทะเยอทะยานยกนำ้หนักขององค์กรเพื่อข้ามไปในระดับยานยนต์ได้เพียงฝันเกี่ยวกับ เพลงที่บรรจุเชื้อชาติว่าไม่มีสัญลักษณ์ขององค์กรสีดำได้มีความหมายแตกต่างกันไกล: สลัมหรือในครอสโอเวอร์โอลี1987 NAACP รายงาน “ที่ขัดแย้งกันเสียงดนตรี” แย้ง “ไม่อุตสาหกรรมอื่น ๆ ในอเมริกาเพื่อเปิดเผยจัดประเภทการดำเนินงานบนพื้นฐานของเชื้อชาติ . . . โครงสร้างของอุตสาหกรรมช่วยให้การควบคุมสีขาวทั้งหมดและการครอบงำ. “ยานยนต์ถูกขายให้กับคู่แข่งข้ามชาติของซีบีเอสในปี 1988 ได้รับประวัติศาสตร์นี้ไม่สลายการจัดรูปแบบชาตินิยมวัฒนธรรมสีดำหรือขโมยคุณภาพ covetable มากที่สุด?

เรื่องเหตุการณ์ที่นี่เพราะใช้สูงสุด 40 สำหรับทั้งตัวตนและประเภทครอสโอเวอร์ที่เริ่มต้นอย่างจริงจังในช่วงปลายทศวรรษที่ 1960 และผลึกโดยกลางปี 1970, ปริภูมิสองเรื่องที่สำคัญ: การเพิ่มขึ้นของการเคลื่อนไหวทางสังคมใหม่ (ไฟสีดำ, วัฒนธรรมฮิปปี้ สตรีปลดปล่อยเกย์ศาสนา) แต่ยังมีสิ่งที่เจฟเฟอร์สัน Cowie เรียกว่า “วันสุดท้ายของชนชั้นแรงงาน” เป็นผลประโยชน์ของอุตสาหกรรมเจริญรุ่งเรืองสงครามของอเมริการะบบรูปแบบหลายประสบความสำเร็จเพราะการแพร่กระจายความมั่งคั่งธรรมรองรับอัตลักษณ์ร่วมที่แตกต่างกัน แนวโน้ม postindustrial แต่หลังจากช่วงต้นปี 1970 ทำงานเพื่อขยายช่องว่างความมั่งคั่ง ลัทธิเสรีนิยมใหม่, ความคิดที่ว่าการแปรรูปผลผลิต Unleashed, ได้รับการสนับสนุน yuppie และอุดมการณ์เศรษฐกิจใหม่ของการบริโภคส่วนบุคคล นี่หนึ่ง shopped ที่จะกลายเป็นที่แตกต่างกันไม่ได้ที่จะตรวจสอบตัวตนของมวลหรือกลุ่ม แบ่งออกแล้วกับตัวเองตามประเภทรูปแบบ / และร็อค / ป๊อป dualities ระบบวิทยุและบันทึกที่แหลมในปี 1970 มาอยู่ภายใต้การล้อมจากการเรียกร้องเหล่านี้แนวโน้มผู้โฆษณาในการเข้าถึงผู้ซื้อที่ร่ำรวยในประเภท 25-54 ปะทะกันที่มีมากของป๊อป ผู้ชมหลักของเพลง สูงสุด 40 ตัวเองวิธีมวลอุทธรณ์ของการเล่นที่หลากหลายที่กว้างที่สุดของฮิตกำลังถูกท้าทายโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสถานีละทิ้งรูปแบบที่เริ่มต้นของปี 1980 และมากยิ่งขึ้นอย่างเด็ดขาดในช่วงปี 1990 แต่กังวลที่คล้ายกันต้องเผชิญกับสถานีสีดำที่มุ่งเน้นการโกง ของการเล่นฮิปฮอปและสถานีร็อคที่มีการเสนอขายโลหะหนักถูกมองว่าเป็นปกสีฟ้าในการอุทธรณ์